勺湖草堂和王宸勺湖草堂图

勺湖草堂位于江苏省淮安市楚州区勺湖公园内，内有春风亭、瓣香书屋、虹桥等建筑，占地约741平方米，现为勺湖公园的一大景点，是淮安市重点文物保护单位。勺湖是濒临古运河的一个小湖泊，因湖面弯曲如勺而得名。据《淮安府志》载，该湖是因修筑淮安城而逐渐形成的，古称放生池，又称郭家湖、王家湖，与萧湖、月湖同位于古运河东岸。湖畔有唐代建筑风格的文通塔，湖光塔影，引人入胜。沿湖有拱桥、石舫、水榭、勺湖草堂等景点，有菰蒲飘香、林泉木石之胜。清初，望社诸君子阮晋、马西樵、石紫岚、闫若璩常于此饮酒赋诗，流觞曲水，讲学聚会。乾隆初年，淮安教育家阮学浩又于此建勺湖草堂，课士读书，是文人学士讲学诵读之所。

阮学浩（1702-1764），字裴园，号缓堂，淮安新城人氏，少年笃学，雍正七年（1729）举人，八年（1730）进士，授翰林检讨，曾主持山西、陕西乡试，提督湖南学政，后因母病，陈情乞归。乞归后于此建勺湖草堂，又名勺湖书塾，教书育人，指导士子读书。相传勺湖草堂士子科举中举率很高，据载有士子十五人，即所谓十五子，登甲榜者七，乙榜者五，二人壮年夭折，仅一人落第。人们认为进了勺湖草堂，取青紫如拾一芥。当时在私家书塾中，勺湖草堂独冠大江南北。而且勺湖草堂的学生，操行为文，必合规矩。其言语行为，各有风度。不用问其姓名，察其言行，就知为阮氏弟子。于是江淮左右郡县，官私之学，惟草堂称盛，勺湖之名大著。乾隆皇帝南巡，阮学浩曾二次到红花埠迎銮，敬献诗册。乾隆二十九年（1764），阮学浩殁后，弟子怀其教，仍定时来草堂相聚诵读，久而不废。乾隆三十九年（1774）秋，黄河老坝口决口，水漫淮城，草堂毁于水。越二年，阮先生的门下士荆五峰来任淮安知府，寻其旧地，恢复草堂原貌，立先生牌位于其中，并辟为书塾。阮先生长子阮葵生，又请人绘草堂图卷，当时名人文士相继题跋，成为一大盛事。其中的一幅为江苏省淮安市博物馆所收藏，从中可看出勺湖草堂的历史风貌。

这幅《勺湖草堂图》是清代著名画家王宸的作品，王宸（1720—1797），字子凝、紫凝、子冰，又字蓬心、蓬薪，号蓬樵。晚署老蓬仙、潇湘翁、柳东居士，自称蒙叟、玉虎山樵、退官纳子等，乾隆二十五年（1760）举人，官永州太守，工诗，江苏太仓人。王宸是王时敏的六世孙，王原祁的曾孙，出身于以“娄东画派”而闻名的书画世家。王时敏、王原祁都是“娄山画派”的重要画家，其作品以摹古拟古为尚，与王鉴、王翬合称为“四王”。“四王”是中国山水画的重要流派，被清室奉为正宗，影响中国山水画近二百年，是中国山水画中的重要流派。王宸自幼在这种环境下成长，故山水承家学，画宗宋元，尤得黄公望法。其技法纯熟，功力深厚，与王昱、王玖、王愫并称为“小四王”。在承前启后的“小四王”中，王宸喜用干笔皴擦，渴笔浓墨，气韵古厚。尤其是于干皴中有润泽之气，创作了多幅摹古拟古的山水画作品。但这幅《勺湖草堂图》却没有成熟的范本供其临摹，而是对照实景写生作画，用中国传统的山水画技法而写出勺湖草堂的实景。这在王宸的书画作品中是极为罕见的，故而弥足珍贵。

这幅《勺湖草堂图》，纵81厘米，横43厘米，水墨画，纸本（图228）。立意高古，构图雅致，运笔枯中带秀，气韵浓郁，初夏的景色跃然纸上，表现了勺湖草堂的美丽景色。此图采取了中国传统山水画的平远画法，虚实相间，富有层次。其近景所写者，纯系勺湖湖岸的一段实景。这段湖岸丘壑相间，自西向东逶迤，由岗丘、平地和东西栈桥组成。上写殿宇草堂，苍松怪石，小桥流水，水草翠竹。图中勺湖之上，水势浩渺；湖边之草堂二楹，在古松篁竹的掩映下，背湖环溪，宁静幽深。在此读书，恰如古人深山读书一样，身在江湖而志存高远，胸怀大志而身居茅屋。其中景所写者，乃湖中之岛湖心鸟，其上绿树烟柳，芳草萋萋。湖心岛上的二座殿宇，乃古籍中的大悲阁也。据载大悲阁乃淮安之佛教丛林，孤悬湖上，不似仙境却胜似仙境，好似蓬莱仙阁一般。大悲阁不幸在抗日战争中遭敌机轰炸，现已不存。其远景处留白，表示湖水浩渺，远接天际。此图虽不画人，却自见人境。整个画面疏密有致，层次分明，意境幽雅，生意盎然，展现了一派恬静透远的江淮水乡情趣。因此，该图是作者所写的一段实景，虽然距今已200多年，图景对照，仍能一一确认。

从近图来看，此图的最西端的殿宇乃老君殿，在树林的遮掩下仅露出屋脊。从图上看，这应是座砖木结构的高大殿堂，是座硬山顶式的古老建筑。据载老君殿内香火兴旺，原是淮厨帮会祭祀天厨星的场所。淮人徐日升《老君殿》诗曰：“风景三秋后，湖光一览余，朱栏横殿角，丹灶峙庭余。”即是咏此。惜在1938年被日机炸毁，现已了无踪迹。过老君殿后即是一岗丘，岗丘上有嘉树二株，参差相依。岗丘下有溪流，溪流上有栈桥，由此可达对岸平地。平地三面环水，东依岗丘。上有草堂二楹，植以翠竹。这应是勺湖草堂的主题建筑，即古籍中的瓣香书屋也，阮先生当年就课士于此。岗丘上苍松挺拔，老树虬枝，东有栈桥建于入湖溪流之上，于是隔溪之湖畔丛林，丘壑茅舍，均可想像得之，画尽而意不尽，意境含蓄。隔溪之草亭，即古籍中的春风亭也，亦是勺湖草堂之建筑。师生于课余之时，登斯亭也，如沐春风，心旷神怡。从图上看，这草堂、草亭都是以芦苇、茅草为主要建筑材料，即古籍中的淮屋。据载，淮屋是明清时期江淮地区流行的一种屋宇，建造方便而又耐水渍潮湿，当时贫富人家都以此为住房，符合当时的地理环境和经济基础。明·钱谦益《淮屋》诗云：“淮人作淮屋，缚芦为桷椽。砖基省涂墍，薄栌无刻镌。”阮葵生《茶余客话》云：“淮民编芦作屋，贫家皆然，亦有精粗之别。园林中仿置一区，俨入画图。”故勺湖草堂虽是茅屋草舍，但却是古城淮安的一大景观，其建筑风格洗练浑朴，素朴无华而饶有风趣。再加上苍松翠竹，芳草绿树，背湖环溪，水天一色。此图用渴笔浓墨写树叶，细笔淡墨写树干，所画之树，皆位置相宜，交差有致。其树叶或勾、或点、或圈、或画，形式多样，浓淡相间。所写岗丘、坡陀，湖岸、洲渚，则纯用侧峰、枯笔，极简练中，蕴涵无穷。所写竹木水草，虽逸笔草草，却也匠心独具，极富功力。

此图左上有作者自题“勺湖草堂图”五字，是作者为此画所拟的画题。元人黄公望《写山水诀》云：“或画山水一幅，先立题目，然后著笔。若无题目，便不成画。”可见勺湖草堂图就是此幅山水画的题目，图上所画者即是勺湖草堂图。其下题词云：“吾山大兄嘱余写草堂水石之胜，适得佳纸，仿佛图其概。他日授，虽栗杖当访君，红桥绿筱开之。”（图229）由题词看来，该图是作者应“吾山大兄”嘱托所作，此“吾山大兄”即清代名人阮葵生。阮葵生（1727-1879），字宝诚，号吾山，阮学浩之长子，与其弟阮芝生并称“淮安二阮”，淮安府山阳县（今楚州区）人氏。据《光绪淮安府志》记载，阮葵生于乾隆十七年（1752）中举，乾隆二十六年（1761）以明通榜入选中书，任史馆、昭文馆、集贤院篡修，以内阁中书入值军机，历官监察御史、通政司参议、刑部右侍郎等职。久居京师，交游天下名士，同徐乾学、纪昀交往甚密，风流文采，为世所推重。在刑部为官，公正公平，主持正义，深得乾隆帝赏识。史载因上朝时骑马受伤，乾隆帝特赐予乘轿的礼遇。曾在京主持建造淮安会馆，使在京淮籍人士居住有屋，广受赞誉。所著《茶余客话》三十卷，对有清一代典章制度和淮地名物掌故涉猎甚多，具有重要价值。阮葵生自幼在勺湖草堂读书，对勺湖草堂感情很深，曾著长诗《忆勺湖草堂歌》，情感真挚，炽烈充沛。再加上对其父阮学浩的怀念，故请画家王宸写《勺湖草堂图》。王宸和阮葵生年纪相若，交游深厚，都是以举人身份入值内阁，同为内阁中书。在工余之时谈诗论画，亦是交情深厚的文友画友。如王宸创作的山水画《明湖揽翠图》上，就有阮氏的题诗和题辞。因此，此画虽说是王宸应阮氏之请所作的命题画，但也不是一般的应酬之作，而是精心“图其概”，写出勺湖草堂的风骨神韵。因此，此图初看和一般山水画别无二样，但细加咀嚼，却有滋有味，很有功夫。据此看来，此幅应属王宸的得力作品，基本写出了勺湖草堂的历史风貌，反映出作者高超的书画技艺和笔墨功夫。落款为：“蓬心弟王宸”，下钤“王宸”白文印、“子冰”朱文印。

光阴如箭，岁月如歌，勺湖草堂也历经沧桑，几度修缮，成为具有丰厚文化底蕴的文物古迹。现时间虽过去数百年，但勺湖依旧是波光漪丽，风光无限，被辟为古城淮安的重要园林之一。勺湖草堂也仍是桃李芬芳，游人如织，成为古城淮安尊师重教的标志。现勺湖草堂东邻的文通中学，已继承和发扬了勺湖草堂的历史传统，朗朗的读书声不绝于耳。但随着社会的进步和经济的发展，现湖心岛上已架起东西长桥，勺湖草堂也由芦苇茅舍改建成青砖黛瓦的屋宇。但这种砖木结构的勺湖草堂和历史上的勺湖草堂相差甚远，脱离了当时的社会状况和经济基础。特别是其门楼上的精美砖雕更是对勺湖草堂的美化，可说是一座十分理想化的仿古建筑（图230）。这幅《勺湖草堂图》使我们得见清代乾隆年间勺湖草堂的真实面貌，有可能成为科学地保护历史文化遗产的重要依据。倘若勺湖草堂能按该图进行复原陈列，那将重现勺湖草堂的历史面貌。在现代化的园林之中，则是少了一座高大的殿堂，而增加了一座具有历史风味的淮屋。倘若如此，则是走进历史，别有一翻风味，给人一种高雅的精神亨受。故该图不但具有艺术价值，且有重要历史价值，这在勺湖草堂的修复和保护中非常重要，是一幅具有重要历史意义的画图。

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