扬州八怪派画家边寿民 / 叶占鳌

扬州八怪派画家边寿民 / 叶占鳌

画雁分明见雁鸣，缣缃（jiānxiāng，国画用的丝布）飒飒荻芦声。
笔头何限秋风冷，尽是关山离别情。
——郑板桥《边维祺》

边寿民（1684—1752年），江苏淮安楚州人，名维祺，字寿民，又字颐公，号渐僧、墨仙、苇间居士、绰绰老人。其为雍乾之际的扬州八怪派著名画家，以泼墨芦雁著称，被当时人誉为“边芦雁”、“边雁”。

寿民少年时代，便以文名闻于河下萧湖曲江楼。曲江楼主人程氏为徽籍盐商，为雍乾之际全国三大最风雅的富商家族之一，其代表人物程水南、程晋芳，都是当时著名的文人。程氏的曲江楼为全国著名的文会之地，一时群贤毕至，桐城方苞、长洲沈德潜、萧山毛大可、金坛将衡、淳安方楘如等，常入园中，下榻流连，泛舟萧湖，诗书唱和。而边寿民、周振采、王家贲（bēn）、刘培元、刘培风、吴宁谔（è）、邱重慕、戴大莼等人，被誉为“曲江十子”。边氏一生，与程氏家族结下了深厚的渊源，程氏的曲江楼、晚甘园及萧湖成了边寿民结交文人雅士的胜地，也成了边寿民展示其艺术魅力的平台。

边氏的画风大致有两类，一类是泼墨写意，多用于画芦雁，在其腕下，不论是平沙落雁，还是雁破寒江，只肆意数笔，便灵动起来。程晋芳在《淮阴芦屋记》中就记述了边氏泼墨芦雁的情景：“煮茶焚香，督童子磨大丸墨，注硕池中，杂研丹黄靛垩（è，白土），舐笔伸纸，随意所作。雁拍拍，循徐鸣。掠檐回翔，影与画乱，荻风萧瑟，若驶苇声也。”而诗人沈德潜在《边颐公泼墨图》题诗中称赞其道：“边颐公，谁敌手？吕纪、孙龙两失真，白阳、天池差对偶。”另一类是干笔淡墨勾皴，兼用西洋素描技法，多用于画杂物，如艾蒲、螃蟹、藕、黄芽菜、茄子、毛豆、水仙等，以此来表现物体的立体感和明暗感。而其杂物画多为小品画，画与诗相得益彰。如《江南瓢儿菜》一画中，瓢儿菜和竹笋的白描画已经很传神了，而边氏的题跋诗更使画作多了一分生活的意趣：“江南飘儿北黄芽，冬笋兼之味更佳。清夜一杯三白酒，新鲜只欠几钩虾”。

同为扬州八怪的郑板桥、金农等人对边寿民也是极为推崇。郑板桥的七绝《边维祺》写道：“字颐（yí，面颊）公，一字寿民，山阳秀才，工画雁。‘画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何限秋风冷，尽是关山离别情’。”郑板桥对边氏芦雁传神的肯定与赏识，于诗可见一斑。而金农以仿魏人三字体为边氏《苇间书屋图》题诗，并且在跋中写道：“余交苇间先生逾二纪矣。每至淮阴，必访其波上之宅。”而金农又在边氏《泼墨图》上题诗云：“墨是佛幌（huǎng，招牌）图，纸是鄱（pó，地名，在今江西省）阳白。一朝入君手，洒洒满瑶席。”金农视边氏为“佛手”，足以见金农对边氏书艺的倾倒。

楚风淮水，孕育了边寿民的灵性，而灵性的边寿民，也为这楚风淮水挥就了永恒的泼墨芦雁图！

（叶占鳌）