女弹词作家邱心如与《笔生花》 / 刘怀玉

女弹词作家邱心如与《笔生花》 / 刘怀玉

近年来，由于黄梅戏孟丽君故事的演出与播映，弹词《再生缘》被人们重新提起。《再生缘》是清代三大弹词之一，另两部是《天雨花》和《笔生花》。其中篇幅最长，艺术性最好的一部是《笔生花》，它是我们河下才女邱心如的作品。

《笔生花》仅有32回，每回的字数却都在3万以上，总共达120万字。它的故事主角姜德华被点秀女，投水自杀得救，改换男装，入京应试，中了状元，建功立业，官至宰相。她的未婚夫表兄文少霞也经了许多的波折，终于结为夫妇。作品表现了广泛的社会生活，揭露了朝廷的腐败，倾诉了妇女的各种不幸和怨愤。主要人物姜德华的形象，反映了妇女的非凡智慧与才能，寄托着妇女的理想。内容虽与《再生缘》有相似之处，但在艺术手法上却要比《再生缘》高明得多，不独描写细致，结构也较有斟酌。在思想上也具有异趣，诸如私订终身，花园赠金这一类才子佳人的老套头，在《笔生花》中却再也找不出来。吉水《近百年来皮黄剧本作家》一文《李云庆》条有云：“尝言《笔生花》一书，虽事迹过于故常，不脱《再生缘》窠臼，而文采之胜，则当首屈一指。其另撰姓名，而攻驳《再生缘》之谬，亦较《金闺杰》仍写皇甫少华、孟丽君，而作翻案文字者，为得法云。”郑振铎《中国俗文学史》说：“和《再生缘》的后半比较起来，邱心如的写作的技术和情绪，要较梁德绳高明得多了。”弹词专家谭正璧先生《中国女性文学史》说：“一个贫困交迫的女性，能独力成此百馀万言的巨著，而且技术高妙，文辞优美，在中国文学史上能有几人?在这点上，不由我们不极端崇拜这位伟大的弹词作家——邱心如女士。”

邱心如是“官居学博”邱广业的女儿。邱氏是淮安旺族，明初迁淮，代有闻人。如吴承恩的表外孙邱度、清初“淮南二邱”的邱象随、邱象升。他家即象随弟象升的后人。整个邱氏世居城内，惟邱广业父亲始迁到河下。因为他的妻子是盐商程氏，到河下是为了好依附外家。程氏是程鉴的孙女，翰林庶吉士程沆的侄女，翰林院编修程世椿的妹妹，翰林院编修程元吉的姑母，是名门望族的大家闺秀。他家住杨天爵巷，是程家为他家置办的。

邱心如就出身于这样一个文化积淀深厚的书香门第，从小接受了良好的教育，除习女工以外，读了不少书。其母秦氏尤“嗜闲篇”，使得心如从小即能读到许多小说、弹词等通俗文学。于是，她便迷上弹词这一行，阅读了当时流行的各种作品，对《天雨花》、《再生缘》尤为熟稔。她认为这些作品有不足之处，决心自己创作一部弹词来超过前人。从十五六岁开始，即着手写作《笔生花》，显露出她的超人才华。

她在娘家只写了四回半，因为出嫁而停了下来。《笔生花》每回的开头与结尾，都有作者自叙身世的文字。从前几回的文字中，我们可以看到一个天真的少女情怀和青春的闲逸。她说她创作时的情景：“深闺静处乐陶然，又值三春景物妍。花气袭人侵薄袂，苔痕分影照疏帘。清昼永，惠风喧，最好光阴是幼年。堂上椿萱欣具庆，室中姑嫂少猜嫌。未知世态辛酸味，只有天生文墨缘。”“香馥馥，小案供梅金吐艳，粉溶溶，闲庭积雪玉成堆。听声声，风刀凛列馀威栗，观处处，冰箸消溶化泪垂。”心情愉快，在她的眼里一切都是那么美好。

正当她自认自己是“少小”时代，陶醉自己“文墨缘”的时候，她迎来自己人生的转折点——出嫁。使这位天真活泼、文才极高的才女，开始了极为艰难的命运。

她的丈夫姓张，家也在河下花巷。张家也是个大户人家，但她婚后生活却极不愉快，开始了她艰难的历程。首先，丈夫是个无用之人，虽幼习儒生业，但学浅才疏不能任事，虽分得“薄产一区”但“频年水旱失收成”，终难解决温饱。以致家庭千斤负担，都搁在她一个弱女子的肩上。她到娘家去求助，娘家给她一些钱存在钱庄生息。但是这笔钱后来被人骗去，她的生活仍然“逼迫依然倍苦辛。”于是只好开始典当家中旧物，“最可怜，多病慵妆闲宝镜，良可叹，疗贫无计质金钗。”结果是“质尽衣衫存败絮，空余性命比尘轻。室中落落同悬磬，灶下空空少束薪。”

更为难办的事是婆家的人事关系难处。现实使她认识到，做媳妇不比做女儿了，讲礼数口说无用，“欲凭礼义总须财”。自从到张家做媳妇，便被人相忌相倾。“纷纷算计殊堪笑，刺刺烦言不耐听。”一个婆婆就够服侍的了，张家偏有“两姑”，媳妇就更难做了。更难的是众口难调，人言可畏。丈夫弟兄三个，她这房最小。还有小姑子，于是经常“遭恶口，难当毁谤布流言”，只好“时听堂前诟谇言。”因而“备尝世上艰辛味”。

后来娘家也不行了，老父弃世，家门颠沛遇迍遑。诸兄沦落，寡妹孤苦伶仃，依靠针线活为生。母亲六十多岁，已是垂暮之时了。接着她的亲兄又病亡，以后家徒四壁，“双孤无恃”。另一侄儿为生活到处奔波，次兄还在“戚戚困青毡”，苦读儒家之书。心如到了此时，不但无人再资助了，反过来还要照应老母的生活，因而经常“涕泪日涟涟”。

她有一双儿女，小时候还曾给她带来过苦涩的欢乐，“最苦者，儿女娇痴不解事，有时还，咿哇绕膝索钱来。”但长大了以后，儿子也不怎么样，“扰襟怀，厌烦问字憎儿蠢，能调度，肯替操劳赖女能。”看来女儿还能为她分点忧。但不久，儿子病逝，连最后的一点希望也破灭了。接着，女儿出嫁，她就孤苦寂寞，于是就和老母住到一起。出于生活所迫，做了一件一般是男人才做的事情——“设帐授徒”，即找几个女学生教教，当上二了私塾先生。真是不可恩议!据说她还精通妇科，有时还替人看看妇科病。

于是，她经常怀念过去在父母怀中的愉快日子：“怎比当初依父母，止晓得，承欢取乐不忧灾。惟停针线偿诗债，或检篇章遣闷怀。”她自认为她是“椿庭掌上珍”。她“少小”时写《笔生花》完全是“遣闷怀”的需要。现在呢，情景大不一样，整天“操持家务”，“心计虑，手匆忙，妇职兢兢日恐惶。那有余情拈笔墨，只落得，油盐酱醋杂诗肠。”因此，因结婚后续完第五回后，便停止了创作，一停就停了十多年。

十几年后，她又操笔续写，又是为了什么呢?除了为完成她的夙愿以外，一是为了消愁。二是为了娱亲。

根据上述状况，一个多愁善感的弱女子，是怎样写完这部大书的呢?邱心如倾诉说，她常常是饿着肚子写书，“刻刻疚心劳永夜，常常枵腹竟连朝。镇日间，填胸止有愁千斛，经年里，得意难逢事一条。”“惊米贵，苦囊空，不在愁中即病中。……实堪怜，书中空有黄金在，堂上凭谁菽水供?”她大声疾呼：“巧媳难炊无米粥，却教我，裙钗何处觅千钟?”还常常带病写作：心怯怯，病体强支权自适。那时的情景是“诗肠并欲愁肠结，墨迹将和泪迹研。诗思久为愁思结，文心止有苦心知。”她无奈学着达人知命，君子安贫。“只索置之姑自解，披笺拨闷莫辞慵。”“百忧攒，聊以闲情寄笔端。”一把辛酸泪，满纸委曲言，可以说，《笔生花》是愁苦中产生的一部作品。

邱心如不光是愁，更多是愤!

即使处于最底层之下，任何一个可怜女子都有她的希望。邱心如的希望是能像一个男子那样，进入仕途，为国家干一番事业。要知道，我是多么有才啊!现实中不能实现，便在书中让女主人姜德华，改扮男装，以功绩位居台辅。但终究是女不是男，即是书中人也无法实现梦幻似的理想，于是，她借书中人疾呼：

“咳，好恼恨人也!老父既产我英才，为什么，不作男儿作女孩?这一向，费尽辛勤成事业，又谁知，依然富贵弃尘埃。枉枉的，才高北斗成何用?枉枉的，位列三台被所排!”

心如是性情中人，经过几番磨折以后，终成了一个“达人”，她能“悟彻因缘”，愁中寻乐，“无事便从容”。大概她母亲未改从前习性，闲暇仍读弹词一类闲书，特别是自己女儿的大作，每卷出炉，可能总是第一个读者。既然是母亲大人的喜好，女儿当然应当尽量满足。这可能是她抵御愁困的力量源泉。因此，在她的书中屡屡出现“聊博取，白发萱闱心暂舒。年老家贫无以乐，姑凭翰墨苦中娱”和“且凭笑语乐慈亲”一类的话。

她写到第二十三回时，因为“舅姑谢世”，“弱媳于归”，第二十九回的时候，忽殇爱儿，女儿出嫁，亲兄病亡，人事倥偬，心绪恶劣，使她不得不暂时搁笔过一两次。终于在咸丰元年（1851）写完，前后共用了三十年的时间。这一年她大约已经是47岁的人了。咸丰七年，《笔生花》刊刻问世，立即跻入弹词名著之林。书上署“淮阴心如女史著”，于是邱心如的芳名传遍了人世。

河下钟灵毓秀，天地灵气不独锺于须眉男子，亦出现了不少女才子，邱心如就是其中的皎皎者。

（刘怀玉）